天龙山回声

发布时间：2023-12-29 作者：佚名 来源：贵州省监察委员会　

　　

　　

　　太原天龙山风光。  图片来源：视觉中国

　　久居平原的人，对于山脉与高原有一种特别的敬仰与期盼。不仅仅是因为地理海拔的落差，遍布祖国大地的每一座高山，仿佛都是对内心热爱的一种补偿，都是对知识与想象的一次弥补。但是在天龙山，除了对大好河山发自内心的兴奋之外，心头却沉甸甸的。

　　穿越郁郁葱葱的松柏，映照着山腰间灰白色的、干燥的巨石，蜿蜒着，坚硬着。从远处看，风化后的岩石并不尖利，反而健硕平顺，仿佛是互相较着劲，拼命地想从更加庞大而有力的山体中凸出来。这是典型的北方山脉，它允许这样的张狂与任性。只有走到近前，才会发现，巨石之中，竟然别有洞天，从西峰到东峰，一个个石窟不规则地依次排列，嵌在巨大的山体之中，自东向西，由狭窄的石阶相通，如一条玉带，悬于天龙山山腰。这就是天龙山石窟，深埋在时间幽深的隧道中，像是历史的册页，在日月星辰的轮回中闪耀着不朽的文明之光，曾经却也郁积着屈辱和痛苦的尘埃。

　　天龙山位于太原城西南，海拔接近1700米。随地势渐次抬高，层峦叠嶂，苍松翠柏丛生。1400多年前，坐镇晋阳的东魏丞相高欢，对此山情有独钟，在山间修建了自己的避暑夏宫。他下令在东峰的悬崖峭壁上，开凿了最早的两座石窟。自此开始，天龙山石窟的开凿进入了旺盛期，深山密林之中，叮当作响的开凿声响了400多年，从东魏一直延续到唐代，经历东魏、北齐、隋、唐几个朝代，共开凿洞窟25座，石刻雕像500余尊。石窟艺术兴于魏晋，盛于隋唐。它间接地反映了各个时期人们的生活场景。

　　天龙山石窟造像以雕刻技艺精湛、人物比例协调、造型典雅美观、线条细腻飘逸而闻名于世，成就了古代石窟艺术宝库中著名的“天龙山样式”，在世界雕塑史上也占有一席之地。位于西峰的第九窟中的造像，是目前保存最为完整，也最能代表天龙山石窟雕像艺术的集大成者。为保护第九窟的石刻造像，依山建有三层四重檐木质结构的阁楼，峭壁飞檐，气韵生动，气象森严，从下向上看，胜似玉宇琼楼，又宛如一只展翅欲飞的大鸟，欲挣脱群山的怀抱，驾云而出。窟内分上下两层，上层的弥勒大佛坐像和下层十一面观音立像均高过8米，高大庄严，体态丰润，典雅庄重，雕刻技艺简洁生动，是晚唐时期的杰作。尤其是袈裟上的纹理雕刻得传神、细致，线条柔美，不像是刀刻出来的，倒像是用毛笔在宣纸上画出来的，轻盈灵动，似乎有风吹仙袂的神韵，生活化的气息浓厚，令人在肃然起敬的同时，有一种莫名的亲近感。仰视时，安宁在内心里充盈着。

　　站在更多的洞窟前，探目向内张望，所看到的凋敝场景会令人陡生一种错觉，仿佛，那千年之前开凿的声音并未停歇，只不过，这叮当之声更加复杂和混乱。几乎没有一个石窟是齐全的，几乎没有一尊造像是完整的，被破坏过的景象触目惊心。我想，那石质的造像也是有生命的，也是有疼痛感的，只不过这痛楚与悲伤是无声的。这是一场人为的浩劫，不管经历了多久，这一幕都在这仍然坚硬的石壁上，留下了永不磨灭的印迹。

　　在天龙山，山川无语，景致依然，但历史的回声竟如此的悲壮。在建成后长达1300多年的时间里，天龙山石窟经日月轮回，斗转星移，在历史、文明的不断沉淀中，光芒从来没有被湮没，反而更加璀璨，故事更加丰富，它也从来没有走出过深山，而当那一天到来的时候，竟然是与故土的诀别，故事的发展也充满了伤痛，成为历史永久的伤疤。

　　一切要从1918年的一次科学考察说起，日本建筑学家关野贞来到天龙山进行考古调查，随后，他把考察报告发表在一本杂志上。受此影响，1922年，另一位日本学者田中俊逸来到天龙山进行考察，与他同行的外村太治郎把拍摄的照片结集成册，编成《天龙山石窟》一书，这也是天龙山精美的石窟第一次惊艳世界，被世人所知。然而，海外的文物盗贼们闻风而动，天龙山石窟遭遇了前所未有的盗采，叮叮当当……这凿向造像的声音刺破了宁静的夜空，打扰了山林间的清凉，延续不断，能够凿下来、拿得走的造像被凿、被砍、被砸，背井离乡，流失海外……这些珍贵的造像，甚至石壁上的飞天浮雕，漂洋过海，散布于世界各地的40余家博物馆和私人收藏家手中。

　　历史不堪回首，历史的记忆也从来没有湮灭。站在石窟前，看着残缺不全的石壁，每个人都会生出感怀之叹，什么时候，流落异乡的那些有着中国印迹、带着华夏基因的文明之花，才能回归故里，绽放在固有的地方，回到熟悉的大山。

　　回归并不是梦想。

　　在天龙山石窟博物馆，一尊面目祥和的佛首，牢牢地锁住了人们赞叹的目光。经过多方努力，这尊漂泊海外近100年的佛首终于回来了。这尊佛首雕刻精美，面部表情丰富，雕刻平滑自然，五官端庄雅致，双目微合，眉角轻扬，口衔春风，有一股强大的气场。当你端详时，会感受到它迷人的微笑里慢慢散发出的安详宁静，透过玻璃罩，缓缓地溢满整个展厅。佛首属于第8窟北壁的佛龛主尊佛像，开凿于隋开皇四年(公元584年)，是天龙山石窟唯一的隋代石窟，佛龛的形制和造像风格代表着隋代石窟的最高水平，具有很高的艺术价值和文物研究价值。据考证，其1924年被以残暴的方式掳走。佛首的背面，能清晰地看到当时被凿下时的凹凸不平，似乎仍然能从那粗糙的痕迹听到来自一百年前的敲击声。

　　虽然，一些造像仍然散落在世界各地，但是一项数字复原项目，使破碎的造像能够展示出它应有的光华、本来的面目，还原出天龙山石窟的精华，让历史在数字化的场景中得以重现。博物馆内，反复播放着被数字复原的石窟造像，逼真而又虚幻。当一尊尊精美的造像以3D的模式，全方位地展现出来，人们的目光似乎是不够用的，雕刻的每一寸，都展现着当时高超的技艺，也保留着雕工们对当时生活的记录。越是如此，内心涌动的期盼越强烈。

　　如今，一座三层环形桥如一条盘着的巨龙，把我们送上天龙山，环形桥气度不凡，这是一个强大国家的气质，是时代进步的有力印证。我想，在可以预知的将来，更多流失的天龙山造像，还会回到它们的故乡，回到它们灵魂栖息之所。但那遥远的敲击声，仍然会时时回荡在天龙山山谷间，回荡在人们心中，久久不能平静。

　　历史，永志心间。

原文链接：http://www.gzdis.gov.cn/lzjy/lzwsp/202312/t20231228_83415018.html
[免责声明] 本文来源于网络转载，仅供学习交流使用，不构成商业目的。版权归原作者所有，如涉及作品内容、版权和其它问题，请在30日内与本网联系，我们将在第一时间处理。